HASSHumanities Arts and Social Sciences3066-83013066-831XArt and Technology10.61369/HASS.2026050010Article木雕创作中残缺语言的情感强化https://artdesignp.com/journal/HASS/2/5/10.61369/HASS.2026050010张永萍2026252026-05-20传统木雕工艺开展了塑造圆润对称精美典范的工作，工匠凭借完整图纹来构建立体视觉风格，这种雕琢传统发展成了规整形态的展现，如今的木雕作品超出了以往的鉴赏标准，残缺元素也成为了一种独特的创作理念，展现出材质受损、造型有空缺、制作未完成、形象破败等多种表达方式，对审美的多元格局进行重塑。本文以木雕艺术的材质特性、创作逻辑与情感表达为切入点，界定木雕残缺艺术语言的核心内涵，剖析残缺语言相较于完整形制的情感差异化表达优势，从共情唤醒、意境延伸、精神赋能三个维度阐释残缺语言的情感强化机制，结合传统非遗木雕与当代先锋木雕创作案例，梳理残缺语言的创作表达路径，当代木雕艺术创作面临着情感层次不够丰富的局限，需要借助理论和实践这两条路径，来为这个领域的审美延展以及文化活力注入新的动力。木雕创作, 残缺语言, 情感强化, 审美创新, 艺术表达

[1]程贵华 .浅论残缺艺术语言的美 [J].陶瓷研究 ,2011,28(3):105-106.DOI:10.16649/j.cnki.36-1136/tq.2011.03.058. [2]唐黎标 .浅谈现代陶艺造型中的残缺之美 [J].陶瓷 ,2017,(10):71-73.DOI:10.19397/j.cnki.ceramics.2017.10.013. [3]郑桢 .漆艺中的残缺美 [J].美术大观 ,2009,(11):24. [4]许正龙 . 雕塑学 [M]. 沈阳 :辽宁美术出版社 , 2001:272 [5]张其仕 . 慧眼择木 因材施艺——木雕材质运用创作谈 [J]. 雕塑 ,2025(06):28-29. [6][美 ]苏珊·朗格 . 艺术问题 [M]. 滕守尧 ,朱疆源译 . 北京 :中国社会科学出版社 , 1983:7 [7]该文提出“触觉的通感”,即观看伴随想象性的触觉 ｡高艳萍 . 温克尔曼的“看”:触觉之介入 [J]. 浙江学刊 , 2015,(06): 93-99.