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<article xsi:noNamespaceSchemaLocation="http://jats.nlm.nih.gov/publishing/1.1/xsd/JATS-journalpublishing1-mathml3.xsd" dtd-version="1.1" xmlns:xlink="http://www.w3.org/1999/xlink" xmlns:mml="http://www.w3.org/1998/Math/MathML" xmlns:xsi="http://www.w3.org/2001/XMLSchema-instance"><front><journal-meta><journal-id journal-id-type="publisher-id">HASS</journal-id><journal-title-group><journal-title>Humanities Arts and Social Sciences</journal-title></journal-title-group><issn>3066-8301</issn><eissn>3066-831X</eissn><publisher><publisher-name>Art and Technology</publisher-name></publisher></journal-meta><article-meta><article-id pub-id-type="doi">10.61369/HASS.2025090001</article-id><article-categories><subj-group subj-group-type="heading"><subject>Article</subject></subj-group></article-categories><title>考古所见辽金三彩及相关问题</title><url>https://artdesignp.com/journal/HASS/1/9/10.61369/HASS.2025090001</url><author>刘祥辉,朱策</author><pub-date pub-type="publication-year"><year>2025</year></pub-date><volume>1</volume><issue>9</issue><history><date date-type="pub"><published-time>2025-11-20</published-time></date></history><abstract>辽、金三彩作为中国古代彩釉陶器发展的重要阶段，承继唐代铅釉工艺传统，又在北方民族文化背景下形成独具特色的艺术风貌。本文以考古实物为基础，系统梳理辽、金三彩的主要分布区域、代表性窑址与典型出土器物，并结合与唐宋三彩的比较研究，深入探讨其器型、装饰与工艺特征的演进规律。研究指出，辽代三彩以契丹族的草原生活需求与宗教信仰为依托，形成以黄、绿、白三色釉为主的厚重风格；金代三彩则在继承辽三彩基础上吸纳中原钧窑、定窑工艺，呈现出釉色多样化与装饰精细化的倾向，集中体现了女真族融汇汉文化后的审美转变。研究发现，辽金三彩既是北方民族生活的物质反映，也是草原与中原文化互动的陶瓷见证，为古代陶瓷技术传播与文化融合研究提供新的考古和艺术史视角。</abstract><keywords>辽三彩,金三彩,起源,三彩陶器,考古出土</keywords></article-meta></front><body/><back><ref-list><ref id="B1" content-type="article"><label>1</label><element-citation publication-type="journal"><p>[1]陈仲琛,陈盈君.辽瓷特色器型产生的原因[J].美术大观,2016.03:85.[2] 冯永谦.《中国美术分类全集・陶瓷全集・辽金西夏卷》.上海人民出版社,2000.[3] 王庆杰.辽三彩艺术设计初探[D].苏州.苏州大学硕士学位论文,2006.[4] 彭善国.辽代陶瓷的考古学研究[M].吉林大学出版社,2003.[5] 赵永军,刘阳,田申,等.黑龙江哈尔滨阿城金上京遗址考古新发现[J].文物,2025,(06):35-39+97.[6] 苏明明.赤峰缸瓦窑辽代印花器[J].文物天地,2022,(01):58-64.[7] 李建奎,李学良,高娃,等.赤峰市巴林左旗南山窑遗址发掘简报[J].草原文物,2017,(01):23-36+125.[8]姚庆.北京龙泉务窑辽三彩陶瓷[J].收藏家,2017,(03):38-40.[9]孙建华,张郁.辽陈国公主驸马合葬墓发掘简报[J].文物,1987,(11):4-24+97-106.[10]夏帅,赵萧萧,王志,等.明中都城北部五处遗址的调查简报[J].海岱考古,2023,(02):83-95.[11]徐华烽,秦大树.钧窑考古与研究述论(上)[J].许昌学院学报,2022,41(01):15-21.[12]赵永军,刘阳,田申,等.黑龙江哈尔滨阿城金上京遗址考古新发现[J].文物,2025,(06):35-39+97.[13]孙建华,张郁.辽陈国公主驸马合葬墓发掘简报[J].文物,1987,(11):4-24+97-106.[14]美国波士顿美术馆藏1尊(头部补塑)、美国克利夫兰艺术博物馆藏1尊(残)、美国大都会艺术博物馆藏2尊、美国纳尔逊阿特金斯艺术博物馆藏1尊、美国宾夕法尼亚大学考古学及人类学博物馆藏1尊、加拿大皇家安大略博物馆藏1尊、英国大英博物馆藏1尊、法国吉美博物馆藏1尊、日本私人收藏家松方小次郎旧藏1尊、俄罗斯冬宫博物馆藏1尊(残)[15]申桂云,刘博,崔剑锋,等.辽三彩表面&amp;ldquo;银釉&amp;rdquo;结构特征与形成机理[J].文物鉴定与鉴赏,2022,(05):126-129.[16]沙大禹.试论辽三彩的艺术价值[J].文物鉴定与鉴赏,2016,(04):54-55.[17]高守雷,张童心.辽三彩印花海棠式长盘浅析[J].北方文物,2018,(02):64-67.[18]山丹.辽三彩与契丹文化[J].陶瓷研究,2019,34(02):7-11.</p><pub-id pub-id-type="doi"/></element-citation></ref></ref-list></back></article>
