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<article xsi:noNamespaceSchemaLocation="http://jats.nlm.nih.gov/publishing/1.1/xsd/JATS-journalpublishing1-mathml3.xsd" dtd-version="1.1" xmlns:xlink="http://www.w3.org/1999/xlink" xmlns:mml="http://www.w3.org/1998/Math/MathML" xmlns:xsi="http://www.w3.org/2001/XMLSchema-instance"><front><journal-meta><journal-id journal-id-type="publisher-id">EIR</journal-id><journal-title-group><journal-title>Educational Innovation and Research</journal-title></journal-title-group><issn>3066-8298</issn><eissn>3066-828X</eissn><publisher><publisher-name>Art and Technology</publisher-name></publisher></journal-meta><article-meta><article-id pub-id-type="doi">10.61369/EIR.2026040038</article-id><article-categories><subj-group subj-group-type="heading"><subject>Article</subject></subj-group></article-categories><title>中东鼓Maqsum节奏与流行音乐跨界融合研究</title><url>https://artdesignp.com/journal/EIR/2/4/10.61369/EIR.2026040038</url><author>刘子荣</author><pub-date pub-type="publication-year"><year>2026</year></pub-date><volume>2</volume><issue>4</issue><history><date date-type="pub"><published-time>2026-04-20</published-time></date></history><abstract>Maqsum 节奏作为中东鼓和中东音乐风格的代表性节奏型，以 4/4 拍为基础，凭借&amp;ldquo;Dum-Tek-Tek-Dum-Tek&amp;rdquo;的核心律动、鲜明的音色对比及灵活的速度变化，成为承载中东文化与情感的重要载体。流行音乐则以通俗易懂、节奏包容、情感导向为核心特征，二者在律动逻辑、情感表达与创作需求上存在天然契合性，为跨界融合提供了坚实基础。本文从本体特征与契合性出发，探析 Maqsum 节奏与流行音乐在节奏形态、音色及曲式结构上的跨界融合技术路径，并结合欧美、中东本土流行音乐的典型案例，分析不同融合模式的特点与成效，指出当前融合过程中存在的同质化、文化内涵挖掘不足等问题，为二者跨界融合的创新发展提供理论参考与实践借鉴，推动传统中东节奏元素与现代流行音乐的多元共生。</abstract><keywords>中东鼓,Maqsum,流行音乐,跨界融合</keywords></article-meta></front><body/><back><ref-list><ref id="B1" content-type="article"><label>1</label><element-citation publication-type="journal"><p>[1] 张潇文, 石峥嵘. 从《但愿人长久》看流行音乐的跨界现象[J]. 当代教育理论与实践,2016,8(2):172-174. DOI:10.13582/j.cnki.1674-5884.2016.02.053.[2] 梁雪. 多元文化发展下的中国流行声乐艺术跨界刍议&amp;mdash;&amp;mdash; 以周杰伦音乐作品为例[J]. 音乐创作,2014(10):143-144. DOI:10.3969/j.issn.0513-2436.2014.10.030.[3] 李强. 试论廖昌永对流行音乐作品的&amp;ldquo;跨界&amp;rdquo;演绎[D]. 山东: 曲阜师范大学,2014. DOI:10.7666/d.D584389.[4] 崔杨俊麒. 美声与流行音乐&amp;rdquo;跨界&amp;rdquo;对话的文化因素[J]. 黄河之声,2018(12):43. DOI:10.3969/j.issn.1810-2980.2018.12.027.[5] 全辉霞. &amp;ldquo;跨界音乐&amp;rdquo;的发展演变及成因分析[J]. 湖南税务高等专科学校学报,2013,26(6):67-69. DOI:10.3969/j.issn.1008-4614.2013.06.020.[6] 李薇. 浅议跨界音乐及其形成原因[J]. 大众文艺,2009(3):11-12. DOI:10.3969/j.issn.1007-5828.2009.03.011.[7]苑茹彤. 浅析&amp;rdquo;跨界音乐&amp;rdquo;[J]. 华章,2011(15):79. DOI:10.3969/j.issn.1009-5489.2011.15.066.[8] 旷骏祥. 粤港澳大湾区流行音乐创作中的地域元素运用研究[J]. 黄河之声,2024(22):24-27. DOI:10.3969/j.issn.1810-2980.2024.22.008.[9] 徐艺娜. 浅析跨界音乐[J]. 时代报告（下半月）,2011(8):242.[10] 闫钊. 为跨界音乐把脉[J]. 安徽文学（评论研究）,2008(1):185. DOI:10.3969/j.issn.1671-0703.2008.01.114.</p><pub-id pub-id-type="doi"/></element-citation></ref></ref-list></back></article>
